制作手办火影

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国产手办本身起步就晚，若是在质量上还输人一筹必然就更难谈迎头赶上了。
而在IP方面，有珠玉在前。
作为世界范围内数一数二的文娱企业，周边产业模式齐全，品链路清晰完善，IP的数量之多令人咂舌，而其强大运营能力也同样让中国的IP创造者们难以望其项背。
对于国产手办商们来说，翻模人生固然省事又省钱，可前路未明，身后且有追兵，不能作长远计，而做原创，确实投入巨大，也面临着多重风险，但走的总归是人间正道。
与成员们比起来，国产手办差距依然很大，但不论是做实业还是做内容，选择与努力都同样重要。
向「钱」看，还是向「前」看，这是一个值得选择的问题。

虽然动漫、游戏、电影等属于内容产业，但一个不可否认的事实是，作为品的动漫周边、手办玩具是归属于实体行业的。
比如，日本手办的繁荣，既依赖于二战后长达几十年积累起来的各个时代的漫画读者，也依赖于日本实业惯有的匠人精神。
显然，国产手办的故事也要靠这两支笔来书写，一支名叫「细节」，另一支则是「IP」。
作为日式精细产业文化的**代表，日产手办一向以细节取胜。
而手办之所以能称为模型就是源于它的精度，否则它和扭蛋、公仔就很难区分了，在严肃玩家看来，只有力图表现角色本质，细节精致，造型严肃的人形才能称之为手办。
细微的面部表情、服装的褶皱，甚至是头发的纹理，日本原型师们热衷于精益求精，这也使得大多数日本原版手办总是数量有限，难以量产。
国产手办本身起步就晚，若是在质量上还输人一筹必然就更难谈迎头赶上了。

那个游戏中身穿蓝白金边礼裙，手持冰蓝利刃的金发，在国产手办商的翻模中是另一种景象：肩膀后倾，嘴角下垂，金发如一盒倒扣的薯条，契约胜利之剑则由一小截尾部打了个蝴蝶结的塑料棍代之。
凭借诡异姿势，这款邪神手办「名动日本」，连型月的saber原型师宫川武都忍不住加购收藏，并戏称，看见邪神我的心灵就会平静。
从这款邪神手办面世算起，距今已经十三年。
2006年，动漫杂志《动画基地》增刊附送粉丝向手办saber，此款手办以宫川武1/6持剑saber为原型，但囿于国产手办商蹩脚的复制技术，这款手办神形皆不似，反倒以丑**了。
此后十三年，《动画基地》版saber统治中文互联网邪神手办**，而国产手办商们至今还笼罩在邪神手办的阴影之下。

这四个维度基本可以概括当今国内手办市场的组成。
与日本成熟的手办产业模式比起来，中国手办虽然从IP的厚度上来看还是差很多，但一些同人手办及国创作品的手办却有几分迎头而上的势头。
虽然，国产手办并未像日本手办一样诞生像「御三家」那样的头部玩家，可经过十几年的发展，国产手办中也开始诞生一些在精度上让人赞不绝口的作品。
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